华盖图片库:纽约摄影学院中国学员班 -色彩讲堂1:有关色彩管理的盲区与误区

来源:百度文库 编辑:第一文库网 时间:2020/01/25 19:04:55
色彩讲堂1:有关色彩管理的盲区与误区
编者按:数字摄影的色彩管理是现在很多摄影师最关注的话题,也是最令摄影师们头痛的难题。如何有效地控制数字影像的色彩,让色彩按照摄影师的意愿再现出来,已经远远超出了传统摄影师对于影像的控制能力。同时现在市场上充斥了大量不同种类与档次的有关色彩管理的软件与硬件,使得摄影师们无所适从、无从下手。有鉴于此我们专访了钱元凯老师,谈到了目前国内有关色彩管理的现状与若干误区。并请钱元凯老师在本刊系统地介绍有关色彩管理的基本概念以及有效地管理与控制数字影像色彩的方法。
本文系根据专访的内容整理成文,暂作系列讲座的开篇词。
->     在数字摄影中摄影人要不要涉及图像调整、要不要学习色彩管理的有关知识?
曾有杂志专门讨论过一个问题:“摄影师是否需要参与数字影像的后期处理”。正反双方的观点针锋相对、旗鼓相当。一方说咱甭学后期处理,前期拍摄的学问深的很,且够咱这一辈子琢磨了,老老实实把照片拍好就不易。从前就是请人作后期,现在还是给别人,该谁干的活就应当由谁干,社会化的大分工,这才是现代化社会的特征。另一方说摄影师应当能够控制摄影的全过程,有了图像处理的软件、有了打印机,才真正把摄影创作的全过程都交到你的手中,作品才能真正反映你的全部创作意图,何乐而不为?
我同意后者的观点。现代化社会的大分工是指社会化大生产的产业特征,摄影纯粹是一种个人的艺术创作过程,除去各种商业摄影之外,是万万不可依赖“社会大分工”完成的。过去不学后期处理不是说它没用,而是你想学也学不了:有几个中国的摄影师能在家里置办一套彩色放大机?现在图像处理软件几乎人手一套,三五百元的家用喷墨打印机都可以打印出传统照片的效果,如果仍然坚持作前期,我看还是退回去使用传统胶卷为好。当年亚当斯若把后期交给人家作,肯定不会有现在的成就。亚当斯后来也拍摄了大量的彩色照片,但是他的彩色作品却一直默默无闻,就是因为在彩色的后期处理中,不能实施他那一套区域曝光与影调控制的方法。
一旦介入后期处理,色彩的控制立即成为一个突出的问题。传统的摄影人在使用胶卷前期拍摄中控制色彩的能力极其微弱,因此少有人深入的研究与了解色彩。进入数字影像之后,色相、色调还没有吃透,就又遇到色温、色域、色彩模式、色彩配置文件、色彩转换模式等一大堆新问题,难免消化不良,从而在色彩控制与色彩管理中产生诸多误区与盲区。在摄影实践中常常处于能处理色彩却又不知如何处理,能管理却又不知如何管理的尴尬局面。因此凡在数字摄影中有所追求的摄影人,必须恶补有关的知识。
->     有关照相机的色彩管理
现在对数码相机的评测中,色彩还原经常是与分辨率平起平坐的重点项目,“××相机偏×种颜色”的评论此起彼伏不绝于耳。测试也的确表明即使仅用24色的测试卡,也没有那个数码相机能将测试卡上的颜色足够精确的记录下来。因此许多人寄希望于数码相机的色彩管理,以求得真实的色彩还原。
实际上对大多数摄影人,数码相机的色彩管理其实是一件费力不讨好的麻烦事。首先要对拍摄的光源用一个白板(或白纸)作自定义白平衡,然后再拍摄特殊的色卡(这个色卡的价格约在1500—4000元之间),拍摄时对色卡上的照度均匀性有极严格的要求,曝光也要力求准确。拍摄完毕将色卡的影像输入计算机,计算机根据拍摄的实际色彩值,立即可以求出相机的色彩特性文件,用以自动校正相机在同样环境下用同样白板作自定义白平衡后所产生的色彩偏差。但是问题在于一旦拍摄条件改变,(例如室外光源从晴天变成多云、时间从中午变到下午,或改变了作白平衡用的白纸)所得到的特性文件即宣告失效,必须重作测定。显然这种方法仅有助于拍摄条件恒定的影楼与广告摄影师,除此之外恐怕没有几个摄影人愿意随身带着笔记本电脑与测试卡,每次拍摄前先化20分钟制作相应的特性文件。另一方面,多数摄影人追求的并不是真实色而是习惯色,拍摄风光希望天是蓝的,拍摄人像希望肤色是红润健康的,如果拍出真实的灰蒙蒙的天或苍白的肤色,你十有八九会动手调整颜色,这时色彩管理就没有意义了。
其实在各种不同的光源下,数码相机自动白平衡色彩还原的平均水平,已经远远高于胶片所能达到的精度。过去平心静气使用传统胶片的影友们现在忽然对数码相机的色彩还原表现出诸多的不满,一方面表明随着影像的数字化,我们的技术要求提高了,另一方面也表明我们的技术素质还没有跟上硬件发展的步伐:许多埋怨偏色的影友并没有细致的做好白平衡,即使出现了轻微的色彩偏差,却不知道正常肤色的与美丽的蓝天典型的色彩值应当是多少,因此无法调整到理想状态。色彩管理不是万能的,不仅在数码相机中,而且在其他硬件的使用中,色彩管理都有它的局限性,首先我们要明白,色彩管理并不能帮助我们作出漂亮的好照片,它只能帮助我们在处理影像的全过程中得到比较准确、一致的颜色,想得到“好”的颜色如同得到“好”的内容一样,只能靠我们自己:靠我们的技术、靠我们控制颜色的能力,靠我们把握色彩的素质。
->     有关显示器的色彩管理
显示器的色彩管理是色彩管理环节中最重要、最廉价、最容易实现的环节,却最没有引起我国摄影人的重视。
一个摄影人即使仅用显示器浏览图像,也应当尽量校准显示器。目前我国多数摄影师与发烧友都是自己处理影像,输出则交给专业店加工,这时显示器就太重要了。显示状态不良的显示器不仅难以调整出好的影像,还会把好的影像调坏。很多人用了多时的显示器,但是“色温”还是“9300K”的出厂设置,“颜色质量”设置甚至还是“中(16位)”。即使调整到6500K或5500K,但是不少显示器放在窗户旁边或使用有色的窗帘,又极少见到有人为显示器加上遮光罩。显示器直接受到变化的自然光或有色光线照射,也很难稳定地显示正常的颜色。
比较准确地校正显示器应当使用显示器校正仪。目前国内市场上有多种品牌与档次的商品出售。以Color Vision的校正仪为例,它有3种产品。普及型的Color Plus,Gamma值恒定为2.2,色温恒定为6500K,仅能用于PC机,在国外面向家庭用户,所以最便宜:售价仅900元(人民币),特别适于我国的业余摄影爱好者调整图片,并在激光彩扩或喷墨打印机中输出。中档的Spyder2 PlusTM,Gamma值可以选择2.2(适用于PC机)或1.8(适用于苹果机)色温也可以调整到5000K,因此不仅PC机与苹果机通用,还可与印刷行业的标准兼容,适合经常与印刷厂打交道的专业摄影师使用。最高挡的Spyder2PROTM Studio2.0, Gamma值与色温都可以无级调整,则是供哪些对Gamma与色温有特殊要求的资深摄影师使用的。
现在我国多数的摄影发烧友舍得用上万元购买数码单反或专业的镜头,却舍不得用900元买一个屏幕校色仪,这是我们进入数字影像后的又一个误区:一方面想用昂贵的好器材照出好照片,另一方面却不想看到好照片的真面目,甚至为了省下900元情愿将好照片再调坏了!
->     有关打印机的色彩管理
现在爱普生、佳能、惠普、利盟等主要喷墨打印机如果使用原装墨,色彩还原一般均可以接受,但是台式打印机的耗材成本居高不下(例如用惠普的黑、灰墨打印黑白照片,一张A4照片的墨钱高达10元),高利润导致我国代用耗材厂遍地开花,降成本逼得影友纷纷使用代用墨或连续供墨系统,于是色彩管理的问题开始凸现出来。目前以代用墨使用原装墨的驱动程序打印,很少能达到原厂墨的色彩还原精度,个别的色彩甚至令人惨不忍睹。这个问题其实不难解决,只要购买一套完整的色彩管理生成系统(约1.3—1.5万元),对代用墨作出相应的色彩特性文件,并将此文件与喷墨打印机的驱动相关联或将此文件嵌入待打印的图片文件中,就可以使多数代用墨达到或相当接近原厂墨的色彩还原水平。由于这套系统软、硬售价较高,个人已经很难承受,但是对于成吨生产代用墨的厂家应当不成问题。这样在销售代用墨时附送或用成本价配售(约2元)一个光盘,内含代用墨相应的色彩配置文件及安装使用说明,即可以大幅度提高代用墨色彩还原的精度,从而赢得客户的认可与信赖。但是这些墨厂不仅未做到这点,多数连自己的色彩管理系统都没有建立,在这方面我们的墨水生产厂家是远远落后于国产彩扩机生产厂商了。目前国产的数码彩扩机在调试时都已经广泛地运用各种色彩管理系统制作出相应的色彩特性文件,因此使彩扩的色彩精度比过去有了本质的变化,成为与洋彩扩叫板的重要本钱。原厂墨都是高技术的产物,我们要想与它们分一杯羹,仅靠土枪土炮只能打游击战。我们也必须尽可能用洋枪洋炮武装起来,才能在阵地战中取胜。
色彩管理不善的另一个重灾区是广大数码影楼与多数中小图片社。这些单位靠数字影像吃饭,天天与色彩打交道,月营业额高达数万到数十万,为了降低成本广泛使用代用墨,老板却舍不得化万把块钱买一套中档的软、硬件,建立自己的色彩管理系统。结果企业内多台电脑的显示器各不相同,输出大片之前,为减少废品还得先作小样,既浪费了材料又降低了效率,折算下来一年半载的消耗就远远超过万元了。更有甚者,有些单位(包括不少使用代用墨的影友)根据打印机输出的效果调整自己的显示器,以为达到了所见即所得。国外也有一些软件(售价约人民币5、6千元),利用一台扫描仪,将屏幕与打印输出的效果调整得十分接近。这种“闭环运行”的色彩控制方式如果能够称为“色彩管理”,也只能算是一种十分低级的管理:虽然自己的屏幕与打印件看起来差别不大,但是人们只能看你自己打印的照片,或在你的屏幕上观赏你的作品。能够以多种方式传输与交流本来是数字影像的一大优势,但是在封闭系统中产生的图像文件,一旦用别人的投影仪、显示器或打印机输出,多数都会面目全非,那时你才知道,原来你呕心沥血得到的作品,多半都是废品!
现在已经有许多涉及色彩管理的文章与书籍,但是或者浅尝则止、内容雷同,不能解决具体问题,或者宏篇大论、内容艰深,难于理解。我们希望这个讲座能根据目前我国多数摄影人的水平与需要,深入浅出、土洋并举地讲述有关色彩、色彩控制与色彩管理的基本知识,帮助我们的读者认识色彩、并在自己的摄影实践中控制与管理好色彩。这对我来说实际是一个力不从心的艰巨任务。希望在讲座刊出的过程中能够得到行业中诸多专家与高手的帮助与监督,凡有不妥之处及时指正;也希望能及时听到读者的意见与反映,凡有不足之处随时增补,力争群策群力办好这个讲座,满足读者的需求。
(本文经钱元凯老师授权登载,未完·待续)
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